當(dāng)工業(yè)建筑的功能隨著時代的變遷而褪去，工業(yè)遺存的價值發(fā)生了轉(zhuǎn)變。透過那些倉庫、廠房留下的結(jié)構(gòu)痕跡，我們看到的是城市的歷史與過去的生活。知名建筑師柳亦春改造過一系列上海工業(yè)用地，如新開放的上海東岸“八萬噸筒倉”。通過改造設(shè)計，原有的建筑功能以文化的形式繼續(xù)存在，成為了公共藝術(shù)空間的一部分�！靶隆迸c“舊”在同一個空間內(nèi)交織，呈現(xiàn)出不同時間的共存。

未來的城市與今天的建筑密不可分。在日前的2017中國國際建筑科技大會上，多位國內(nèi)外建筑師就“明日的城市設(shè)計”發(fā)表了演講。建筑師柳亦春以《結(jié)構(gòu)與風(fēng)景》為題，分享了他對建筑設(shè)計的理解。

在他看來，建筑設(shè)計始終需要回答兩個問題：我們是誰？我們在哪？柳亦春認(rèn)為，建筑是連接心靈和土地的結(jié)構(gòu)，通過建筑的結(jié)構(gòu)和尺度，他希望建立建筑和風(fēng)景的關(guān)系，從而回答這兩個問題。建筑科技大會間隙，柳亦春接受了“澎湃新聞·藝術(shù)評論”(www.thepaper.cn)的專訪，講述了他在改造工業(yè)建筑時的感受和見解。

建筑師柳亦春

面對“明日的城市”，柳亦春希望在新的建筑下保持傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，用空間的關(guān)系去體現(xiàn)文化，而不是用傳統(tǒng)的建筑材料來營造空間氛圍。比如在蘇州網(wǎng)師園里，他觀察到了住宅的密集與園林的相對松散，并將這種空間關(guān)系帶入新的建筑。在夏雨幼兒園，人們可以看到底層是密集的庭院空間，二層則是散落的像村莊一樣的空間，兩者并存，表達(dá)在傳統(tǒng)空間中獲得的空間關(guān)系。

龍美術(shù)館是柳亦春建筑設(shè)計中的轉(zhuǎn)折點。在此之前，他所遇到的項目以地處城郊為主，而在不斷進(jìn)入城市后，建筑和相鄰的建筑、所處的地點間的關(guān)系越來越密切。建筑設(shè)計的切入點開始從郊區(qū)轉(zhuǎn)向市區(qū)，從空間關(guān)系的敘事性表達(dá)轉(zhuǎn)向內(nèi)在性的表達(dá)，從外部轉(zhuǎn)向內(nèi)部。柳亦春說，龍美術(shù)館所留下的煤漏斗原本是為了特定功能而存在，但是當(dāng)人們將其保留時，它便從技術(shù)要素轉(zhuǎn)變成了文化要素，滲透在構(gòu)筑物中�；�于這一點，新的美術(shù)館也以結(jié)構(gòu)性的要素作為空間構(gòu)成的要素，完成美術(shù)館的功能。在新的展館中，每一個墻體是一個獨立的懸臂結(jié)構(gòu)，向外張開變成傘體，把整個空間全覆蓋，傘體和煤漏斗構(gòu)成類比的關(guān)系，是一個新的整體。

龍美術(shù)館的展覽空間讓人能夠自由地漫步其中

作為建筑師，柳亦春很喜歡項目建造的過程。在他看來，建造過程中工人的錯誤也會成為建筑的一部分。而在建筑的實用性出現(xiàn)之前，裸露的廢墟一般的空間對建筑師來說有非常深刻的意義，只有建造者才能經(jīng)歷這樣的時刻。

澎湃新聞：從藝倉美術(shù)館、龍美術(shù)館到最近開放的“八萬噸筒倉”，您的不少作品都是將原先的工業(yè)用地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)空間，在改造中是否有些共同的經(jīng)驗？

柳亦春：改造的共同性在于都是用一種新的方式去介入一個舊的建筑，你必須要解決一系列問題——如何保留舊的東西、保留多少、哪部分是最有價值的、哪部分可以被新的藝術(shù)空間所使用、需要介入怎樣新的內(nèi)容來符合新的功能使用。其中最關(guān)鍵的是，大部分工業(yè)生產(chǎn)性建筑是封閉的，而轉(zhuǎn)變成公共的文化建筑，就一定要建立新的公共性。從藝倉美術(shù)館到八萬噸筒倉，我們都在試圖處理這樣的問題。藝倉美術(shù)館用水平向的敲板來打破煤倉原來封閉的空間，建立建筑和黃浦江之間開放的關(guān)系，八萬噸筒倉則是用外掛扶梯來建立建筑的公共性。而在“筒倉”的項目中，公共性的問題顯得更為重要，因為它作為工業(yè)遺存的外觀需要得到最大限度的保護(hù)，而在使用上，依然要求是兩層，這就需要不多不少的干預(yù)。此外，在龍美術(shù)館的建造中，大部分空間是新造的，因此我們考慮的是新建的空間和煤漏斗的共存、二者時間上的延續(xù)，以及新建的建筑在西岸作為工業(yè)碼頭遺址的氣質(zhì)。

澎湃新聞：在工業(yè)空間的改造中，如何讓建筑的“新”和“舊”具有整體性？

柳亦春：整體性可以通過不同的手段來達(dá)到。在八萬噸筒倉中，糧倉是舊的，扶梯是新的，它們之間的整體性在于新的就是新的，舊的就是舊的，通過二者強(qiáng)烈的反差來建立一個整體。而在龍美術(shù)館中，展覽空間新的傘體與保留的煤漏斗具有相似性，是通過類比來達(dá)成建筑的整體性。

八萬噸筒倉以“新舊”反差達(dá)成整體性

澎湃新聞：您認(rèn)為建筑和藝術(shù)之間存在著怎樣的關(guān)系？

柳亦春：建筑在達(dá)到了一定的高度之后，就成為了藝術(shù)的一部分，是藝術(shù)的一個門類�，F(xiàn)代以前，建筑師很可能就是藝術(shù)家，比如達(dá)芬奇�，F(xiàn)代以后，因為職業(yè)分工，建筑師的門類被區(qū)分。在現(xiàn)代的這種分離之后，如何思考建筑師和藝術(shù)家的工作，是一個有意思的話題。建筑要滿足一種具體的功能性使用，需要考慮很多物質(zhì)性的東西，而藝術(shù)沒有，它是精神性的需求。但是，一個建筑一旦被放置在歷史的長河中，從長時間來看，如果它能被后世所保留，一定是因為它的文化價值，因為它代表了那個時代的建造技術(shù)、生活文化，和那個時代具有密切關(guān)系。就像今天保留工業(yè)建筑，是因為它們代表了工業(yè)時代的工業(yè)文明，并不是因為貴重，或者空間在今天用起來有多舒服。一旦建筑變成了文化特質(zhì)的代表，就進(jìn)入了藝術(shù)的層面。任何能夠在歷史上留下位置、并被后世所稱道的建筑都是藝術(shù)作品。

澎湃新聞：您在設(shè)計公共建筑時，會如何通過設(shè)計來引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎�，并且和周圍環(huán)境發(fā)生聯(lián)系？

柳亦春：公共性是一種開放性，同時是一種自由性。如果人走到一個空間里，他覺得空間讓他很自由，不會束縛他的行為，那我會認(rèn)為這是一個具有公共性的空間。在我的建筑思考里，公共性是和建筑的某種“廢墟感”，或者是無意義、中性化相關(guān)的。廢墟沒有主人，當(dāng)人走到一個廢墟里，他會覺得，自己就是主體，會感覺到一種放松自由的狀態(tài)，我覺得這是公共性很有意思的一個方面。所以，在龍美術(shù)館和臺州美術(shù)館中，你都會發(fā)現(xiàn)一種廢墟感。這種公共性是一種氛圍，并不是說這個空間一直是開放的，而是你進(jìn)入空間后，你的身心是自由的。在設(shè)計公共空間時，我會對廢墟有這樣的一種偏好。

四行倉庫

澎湃新聞：您在建筑科技大會上說到，建筑實用性出現(xiàn)以后，原有的力量會有些消失，對此應(yīng)該怎么理解？建筑的意義會隨著實用和裝飾的出現(xiàn)產(chǎn)生一些積極的變化嗎？

柳亦春：建筑的意義可能會發(fā)生轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變肯定是積極的，不過角度不一樣。對于建筑師自己，建筑在歷史脈絡(luò)里，會有它的意義存在。另一方面，任何建筑都是為他人服務(wù)的，在這個角度上，建筑也有它的意義。建筑的意義在于歷史的縱軸與時代的橫軸之間的關(guān)系。人們過多地關(guān)注建筑的實用性，而喪失對縱向意義的理解。所以我希望把這個東西再提出來，希望人們能夠關(guān)注到，在粉刷過的表面背后，依然存在更深層的東西。不要因為裝修，而對內(nèi)在就無所謂了。建筑內(nèi)在的結(jié)構(gòu)要美。雖然結(jié)構(gòu)會被磚墻、粉刷蓋掉，但我希望它本身還是美的。

M50

澎湃新聞：在后工業(yè)時代上海的城市更新中，您個人喜歡怎樣的項目？

柳亦春：我想我自己的幾個作品都不錯。我覺得上海的城市更新中最有代表性的是新天地，它是開啟舊城改造的經(jīng)典案例。和新天地同期的城市更新項目有對蘇州河沿岸倉庫的改造，比如M50、四行倉庫等等，這種更新在某種意義上是自發(fā)的，是具有野生力量和生命力的更新，這樣的空間是混雜的，具有很多層次，我更喜歡這樣的更新。但是如今，它們被重新開發(fā)，喪失了一些“野生”的魅力。再后來有紅坊，利用廠房進(jìn)行改造，也是一個時期內(nèi)城市更新的典型。到了現(xiàn)在，我覺得黃浦江西岸到東岸密集的城市更新的過程，很可能會奠定上海作為一個國際化大都市的新形象。過去人們總是將上海與外灘、法租界相聯(lián)系，未來，我覺得這樣的形象會在黃浦江沿岸得到更新。